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原标题:宋词鉴赏,李白古诗

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渡江云

银鞍白鼻騧,绿地障泥锦。细雨春风花落时,挥鞭直就胡姬饮。——古代·李太白《白鼻騧》

  山阴久客,一再逢春,纪念西杭,渺然愁思。  

白鼻騧

唐代:李白

澳门新浦京网站,青莲居士(701年-762年),字太白,号青莲居士,南宋浪漫主义小说家,被后人称为“李拾遗”。祖籍闽南成纪,出生于西域碎叶城,4岁再随父迁至剑南道绵州。李十二存世诗文千余篇,有《青莲居士集》传世。762年过去,享年63虚岁。其墓在今四川当涂,新疆江油、湖南安陆有纪念馆。

李白

山空天入海,倚楼望极,风急暮潮初。一帘鸠外雨,几处闲田,隔水动春锄。新烟禁柳,想今日、绿到玄武湖。犹记得、当年深隐,门掩两三株。 愁余。荒洲古溆,断梗疏萍,更漂流哪个地点。空自觉、围羞带减,影怯灯孤。常疑即见桃花面,甚近期、翻笑无书。书纵远,怎样梦也都无。——宋朝·张炎《渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思》

渡江云·山阴久客一再逢春回想西杭渺然愁思

虞山去吴城才百里,屡欲游,未果。甲子秋,将之江阴,舟行山下,望剑门入云际,未及登。甲寅春,复如江阴,泊娄底麓,入吾谷,榜人诡云:“距剑门二十里。”仍未及登。 丁巳首阳14日,偕张子少弋、叶生中理往游,宿陶氏。明晨,天欲雨,客无意往,余已治筇屐,无法阻。自城北沿缘六七里,入破山寺,唐常建咏诗处,今潭名空心,取诗中意也。遂从破龙涧而上,山脉怒坼,赭石驰骋,神物爪角痕,时隐时露。相传龙与神斗,龙不胜,破其山而去。说近荒惑,然有迹象,似可信赖。行四五里,层折而度,越峦岭,跻蹬道,遂陟椒极。有土坯磈礧,疑古时冢,然无碑碣志哪个人某。升望海墩,东向凝睇。是时云光黯甚,迷漫一色,莫辨瀛海。顷之,雨至,山有寺庙可驻足,得少停歇。雨歇,取径而南,益露奇境:龈腭摩天,崭绝中断,两崖相嵌,如关斯劈,如刃斯立,是为剑门。以剑州、大剑、小剑拟之,肖其形也。侧足延,不忍舍去。遇山僧,更问名胜处。僧指南为太公石室;南而西为招真宫,为读书台;西北为拂水岩,水下奔如虹,颓风逆施,倒跃而上,上拂数十丈,又西有三杳石、石城、石门,山后有石洞通海,时潜海物,人莫能名。余识其言,欲问道往游,而云之飞浮浮,风之来冽冽,时雨飘洒,沾衣湿裘,而余与客难暂留矣。少霁,自山之面下,困惫而归。自是春阴连旬,不可能更游。 噫嘻!虞山近在百里,两经其下,为践游屐。今之其地矣,又稍识本来面目,而幽邃窈窕,俱未探历。心吗怏怏。然天下之境,涉而即得,得而辄尽者,始焉欣欣,继焉索索,欲求余味,而了不可得,而得之吗艰,且得半而止者,转使人有无穷之思也。呜呼!岂独寻山也哉!——北周·沈德潜《游虞山记》

游虞山记

孤舟微月对枫林,分付鸣筝与客心。岭色千重万重雨,断弦收与泪水印痕深。——东汉·王少伯《听流人水调子》

听流人水调子

唐代:王昌龄

孤舟微月对枫林,分付鸣筝与客心。岭色千重万重雨,断弦收与眼泪的印迹深。41写景,音乐

  张炎  

  山空天入海,倚楼望极,风急暮潮初。一帘鸠外雨,几处闲田,隔水动春锄。新烟禁柳,想昨日、绿到青海湖。犹记得、当年深隐,门掩两三株。愁余。荒洲古溆,断梗疏萍,更漂流什么地方?空自觉、围羞带减,影怯灯孤。常疑即见桃花面,甚近日、翻笑无书?书纵远,如何梦也无?

  这是一首伤离念远的怀旧词。作者自个儿巳(1291)南归,至壬戌(1299)回马那瓜前边,多居山阴(伯明翰),所以自称“山阴久客”。又云“一再逢春”,表明此词当为南归二年之后所作,时年小编已四十拾周岁。此时,家亡国破,一身孤旅,作为故君主孙,小说自多漂泊之感,怀旧之伤。

  上片写景。空阔高远,是登高所见。先写远景,起两句为倒装句,“山空入海”,乃“倚楼望极”所见。山耸春空,天澄大海,起势十一分宏伟。“风急暮潮初”,亦承“倚楼”而来。风急潮生,以景写情,用风、潮状翻腾之思绪,实为一字千金。接着写近景,“一帘鸠外雨,几处闲田,隔水动春锄。”在鸠鸟的叫声中,雨不停地下着;一畦畦尚未插苗的水田,从水面上反映着闪动的锄头。勾勒出一幅春日的江南水乡画图。笔锋以细间阔,句工又意新,描绘出了先驱文章历来描绘过的春天的程度。“新烟”两句,念及太湖柳绿桃红之好;“犹记得”两句,则念及旧居之适。“想”字是首要,触景伤情,想到了“洞庭湖”的“新烟禁柳”。大暑改火,故曰新烟,唐《辇下岁时记》载:“清明曰取榆柳之火,以赐近臣。”禁柳,即禁官之柳,德班为清朝都城,故称南湖之柳为禁柳。笔者对玄武湖是可怜眷怀的。正如舒岳祥所说:“(张炎)同国家变置,凌烟废堕,穷困纵饮,北游燕、蓟,上公车,登承明有日矣。十四日思江南菰菜莼丝,慨然补被而归……。”由于作者思量之切、眷恋之深,无时无地不在想,所以,下边承以“犹记得”二句。“记得”由想而来。想是现行反革命,记是病故;想是悬揣之词,记则是符合之念。由昔证今,由今忆昔,虽未点明今昔兴亡之感。而其意妙在不言之中。记挂旧游、故居,即挂念故国。正如沈祖棻先生所说:“依依倒挂柳,自遗氏视之,与离离禾黍何殊哉?”真是虚笔远扬,宛转关情,滨州蕴藉,凄怆缠绵。

  下片抒情,纯以咏叹出之。

  过片“愁余”二字,承前启后,归纳全篇;亦收亦纵,曲意不断。

  “荒洲古溆(xú絮),断梗疏萍,更漂流哪个地方?”惊讶本身漂泊无定。水溆,即水浦,小的港汊。舒岳祥说他:“不入古杭,扁舟浙水东西,为漫浪游。散囊中千金袋,吴江楚岸,枫丹苇白,一奚童负囊自随。”这里的三句词,正是这种漂流无定的生活的描写。“空自觉”三句,叹自身日愈销减。“围羞带减”,写腰围消瘦,带眼减缩,表明本人消瘦了;“影怯灯孤”,写本人的孤寂,而冠以“空自觉”,则见更无人关情及之,进一步叹喟本人的萍踪浪迹之苦!“常疑”以下三句,叹别久无书信相来。“桃花面”,谓人面艳美如桃花,指诗人意中巾帼。崔护《题都城南庄》诗:“2018年前日此门中,人面桃花相映红。”那三句,句句转换,层层递进,以清空之笔,状沦落之悲。末尾:“书纵远,怎样梦也无?”就一向不书相往来反诸无梦,层层深宛。纵观张炎那首词笔墨翻腾,意亦纡宛绘景之致,抒情沉挚,是词林艺苑的一首佳构。

  郑思肖在为张炎词所作的序中云:“吾识张循王孙玉田先辈,喜其三十年汗漫南北数千里,一片空狂怀抱,日日用化工雨为醉……鼓吹春声于繁华世界,飘飘微情,节节弄拍,嘲明月以谑乐,卖落花而陪笑,能令后三十年莫愁湖旖旎山水,犹生清响。”那首《渡江云》,即如是之词作者。(贺新辉)

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